Flygfoto över Rom, c. 1944

Flygfoto över Rom, c. 1944

Flygfoto över Rom, c. 1944

Detta flygfotografi visar en del av centrala Rom c.1944, strax innan de allierade befriade staden. Norr är ungefär längst ner på fotot. Coloseum kan ses längst ner till vänster, Victor Emmanual momument (även känt som fosterlandets altare) längst ner till höger, ansluten av Piazza Venetia. Det rektangulära utrymmet till toppen är Circus Maximus. Denna samling av arkeologiska rikedomar förklarar varför ingen av parterna verkligen ville slåss inne i staden.


Andra världskriget, juni 1944, Rom, Italien, amerikanska general Mark Clarke välkomnas i Rom efter befrielsen

Ditt Easy-access (EZA) -konto tillåter personer i din organisation att ladda ner innehåll för följande användningsområden:

  • Tester
  • Prover
  • Kompositer
  • Layouter
  • Grova snitt
  • Preliminära redigeringar

Den åsidosätter den vanliga online -kompositlicensen för stillbilder och video på Getty Images -webbplatsen. EZA -kontot är inte en licens. För att slutföra ditt projekt med det material du hämtade från ditt EZA -konto måste du säkra en licens. Utan licens kan ingen ytterligare användning göras, till exempel:

  • fokusgruppspresentationer
  • externa presentationer
  • slutmaterial som distribueras i din organisation
  • material som distribueras utanför din organisation
  • allt material som distribueras till allmänheten (t.ex. reklam, marknadsföring)

Eftersom samlingar ständigt uppdateras kan Getty Images inte garantera att något särskilt objekt kommer att vara tillgängligt förrän licensiering sker. Vänligen granska alla begränsningar som följer med det licensierade materialet på Getty Images -webbplatsen och kontakta din Getty Images -representant om du har några frågor om dem. Ditt EZA -konto kommer att finnas kvar i ett år. Din Getty Images -representant kommer att diskutera en förnyelse med dig.

Genom att klicka på nedladdningsknappen accepterar du ansvaret för att använda osläppt innehåll (inklusive att få alla godkännanden som krävs för din användning) och godkänner att följa alla begränsningar.


Flygförbud: luftmakt och landstriden i tre amerikanska krig

I. Andra världskriget. Ursprunget till antideplikation från luften. Nordvästra Afrika, november 1942-maj 1943-Sicilianska kampanjen, juli-augusti 1943-Salerno: invasionen av Italien, september 1943-Anzio, 2 januari-19 februari 1944-Operation Strangle, 19 mars-maj 10, 1944-Operation Diadem: interdiction and the Battle for Rome, 11 maj-10 juni 1944-Operation Overlord: invasionen av nordvästra Frankrike, 25 mars-30 juni 1944-II. Koreakriget. Amerikansk taktisk luftfart efter andra världskriget. The Pusan ​​Perimeter, 3 augusti-23 september 1950-Koreansk interdiction kampanjer 1951-III. Kriget i Sydostasien. Massiv vedergällning och de obetydliga lärdomarna i Korea. Operation Commando Hunt VII: södra Laos, 1971-1972-Påskoffensiven, 30 mars-16 september 1972

Access-restricted-item true Addeddate 2019-11-23 05:12:45 Boxid IA1705814 Kamera Sony Alpha-A6300 (Control) Collection_set printdisabled Extern identifier-urna: oclc: record: 1145774109 Foldoutc 0 Identifier aerialinterdicti0000mark Identifier-ark ark:/13960/t1kh8pf14 Faktura 1652 Isbn 0912799730
9780912799735
0912799749
9780912799742
016036390X
9780160363900 LCCN 92013489 Ocr Finereader 11,0 (Extended OCR) Old_pallet IA14980 Openlibrary_edition OL1711506M Openlibrary_work OL4286273W Sidor 450 Ppi 300 Republisher_date 20191125193603 Republisher_operator [email protected] Republisher_time 1053 Scandate 20191123064757 Scanner station23.cebu.archive.org Scanningcenter cebu Scribe3_search_catalog isbn Scribe3_search_id 9780912799742 Tts_version 3.2-rc-2-g0d7c1ed

Hem - Flygfoto: Florida

Meddelande: Möjligheten att ladda ner bilder är igång igen. Meddela oss på [email protected] om du fortsätter att uppleva några problem. Tack för ditt tålamod under avbrottet!

University of Florida Map & amp Imagery Library rymmer den största och mest kompletta samlingen av Florida flygfotografier (

160 000 foton) utanför Riksarkivet. Dessa bilder dokumenterar de dramatiska förändringarna i Floridas markanvändning mellan 1937 och 1990. Ursprungligen avsedda att hjälpa jordbrukare att noggrant bedöma sina gårdar och ge information om grödbestämning och markbevarande. Idag är dessa bilder några av de äldsta markanvändningarna/omslagen tillgänglig information. De används i stor utsträckning inom jordbruk, bevarande, urbanisering, rekreation, utbildning, hydrologi, geologi, markanvändning, ekologi, geografi och historia.

Online Flygfoto: Florida Collection kan användas för att komma åt och ladda ner flygfotografier från bibliotekets omfattande samling. Tillgängliga år varierar beroende på län, men sträcker sig från 1937 - 1990. Observera att bilderna är avsedda för utbildning, historiska utvärderingar, allmänna planeringsändamål och bevarande av flygfotografier, inte för mätning eller som juridiska dokument.

    - Med GoogleMaps-baserad sökning kan du söka efter adress, punkt eller område för att komma åt de flygfotografier som täcker din valda punkt eller område. Ger kontur av flygfotografiet så att täckningen lätt syns. Ladda enkelt ner antenner i JPEG2000 -filformat.
  • FLYGHETER FÖR LAND - Lista över alla Floridas län, sedan uppdelade efter år, flygnummer och antennens kakelnummer. Användbart om du vet exakt vilket luftnummer du letar efter. Ger också åtkomst till de skannade luftfotografiska indexen.


Flygfoto av University of Florida 's Ben Hill Griffin Stadium
Alachua - 1968 - 2KK - 21 (län - år - flygnummer - kakelnummer)

Bilder från denna samling kan laddas ner som JPEG 2000 (JP2) filer. Information om gratis JP2 -tittare är tillgänglig från Florida Department of Environmental Protection (http://data.labins.org/2003/General/reference/graphics_tips.cfm) och Irfanview -programvaran är tillgänglig som freeware (http: // www. irfanview.com/) för att visa, konvertera och batchkonvertera JP2 -bilder.

De Flygfoto: Florida Collection har finansierats enligt bestämmelserna i Library Services and Technology Act, från Institute of Museum and Library Services, administrerat av Florida Department of State, State Library och Archives of Florida. De Flygfoto: Florida Collection finansierades av tre bibliotekstjänster och tekniklagen (förslag: fas I, fas II och fas III).


Hur monumentmännen räddade Italiens skatter

Trapani! Trapani, ser du inte? ” utropade kapten Edward Croft-Murray när silhuetten i den sicilianska kuststaden först dök upp genom den allierade flygplanets porthål. Sittande bredvid honom öppnade maj Lionel Fielden, som hade drivit iväg i dagdrömmar under en stor del av flykten från Tunis, ögonen på landskapet nedanför. Och där, nedanför oss, ” skrev Fielden senare, “ svamlade genom havet en halvmåne av soltvättade vita hus, lavendelbackar och roströda tak och en hög campanile vars klockor, mjuka över vattnet, stal till mentalt öra. Inget land i världen har, för mig, Italiens hisnande skönhet. ”

Från denna berättelse

Video: Där nazisterna dolde 3,5 miljarder dollar stulen konst

Relaterat innehåll

Det var hösten 1943. Ett par månader tidigare hade de sicilianska landningarna den 10 juli markerat början på den allierade italienska kampanjen. De två brittiska officerarna, som hade träffats och blivit omedelbara vänner under det nyligen avslutade trycket för att driva tyskarna från Nordafrika, tilldelades den allierade militära regeringen för ockuperade territorier (AMGOT), som tog över kontrollen över Italien medan landet höll på att befriad av de allierade. Edward “Teddy ” Croft-Murray, som i det civila livet var kurator för tryck och teckningar på British Museum i London, tillhörde den lilla enheten Monument, Fine Arts och Archives (MFAA) inuti AMGOT. Dess uppgift —dramatiserades i George Clooney ’s nya film, Monumentmännen, firar enhetens exploater — skulle vara för att skydda landmärken och konstverk från krigsskador. Croft-Murray hade, skrev Fielden i sina memoarer, ett blinkande öga i ett stort ansikte som var fäst vid den mest orörliga tänkbara kroppen. det forntida monumentet kallade han sig själv. Gud vare lovad, sa jag, för någon som denna. ”

Fieldens entusiasm delades inte av alla i de allierade arméerna. AMGOT -officerare, som var betydligt äldre än genomsnittet GI, kallades ganska ovänligt “Aged Military Gentlemen on Tour ” av sin egen armé. Särskilt monumentofficerarna utmärkte sig som en märklighet. De var konsthistoriker, arkitekter, konstnärer, arkeologer och arkivister: en rak civil lott som i många soldaters ögon inte hade något att göra, rörde sig runt i en krigsteater och berättade för överst och generaler vad de inte skulle bomba. Enheten bestod av två män vid operationens start i Italien, deras antal skulle nå 27 stycken när kampanjen slutfördes där. Nästan så snart de satte sin fot i landet fick de smeknamnet “the Venus Fixers. ”

Idén om att skydda europeisk konst från skador var utan motstycke i modern krigföring. Tankarna på experter som är associerade med amerikanska museer, konceptet omfamnades av president Roosevelt, som inrättade den amerikanska kommissionen för skydd och räddning av konstnärliga och historiska monument i krigsområden. Kommissionen bistod krigsavdelningen genom att tillhandahålla kartor över europeiska städer och städer där viktiga monument och religiösa platser framhölls för att användas av bombning av besättningar och befälhavare när de planerade operationer. I Storbritannien godkände premiärminister Churchill en parallell kommitté våren 1944. Liksom alla sektioner i den allierade militära regeringen skulle MFAA nästan lika mycket bestå av amerikanska och brittiska officerare. Kommissionen valde ut några värvade män att tjänstgöra i Italien med de allierade arméerna och#8212MFAA -leden skulle öka till mer än 80 när kriget fortskred i hela Europa och nådde Frankrike, Österrike och Tyskland och#8212 och ålagde dem att rapportera om och ta första hjälpen till skadade byggnader och konstskatter och indoktrinera trupper om Italiens kulturarv.

Så snart de första monumentofficerarna nådde Sicilien visade sig konsekvenserna av ett sådant mandat vara lika svårt som omfattningen var stor. Den italienska kampanjen, som förutspås bli snabb av de allierade befälhavarna, blev till en 22-månaders slog. Hela Italien blev ett slagfält. På vägen för de allierade arméerna, när trupperna långsamt tog sig upp från Sicilien till Alperna, låg många vackra städer, gamla små städer och otaliga mästerverk. Som general Mark Clark förklarade med frustration uppgick strider i Italien till att utföra krig på ett jävligt museum. ”

Nazisterna förstörde flera historiska broar i Florens. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino / Courtesy of Ilaria Dagnini Brey) Nazistiska förstörelse tog många former i Florens, inklusive plundring av konstverk. (Riksarkiv (239-RC-42-8)) Plantera gruvor på Florens gator. (Bayer / Bundesarchiv) Monumentofficerna Ernest De Wald och Roger Ellis siktar genom murarna i klostret Monte Cassino som förstördes av de allierades bombningar 1944. (National Archives (239-RC-55-33)) Raphaels mästerverk i renässansens äktenskap, Jungfruens äktenskap, 1504, förvarades i Vatikanen tills Rom befriades. (De Agostini / Getty Images) Ändå var Rom oskadat: De allierade styrkorna och allmänheten går in i öppnade Vatikanens gallerier den 5 oktober 1944. (National Archives (239-RC-70-1)) I filmen som firar monumentets officerare skildrar George Clooney den amerikanska konstkonservatorn George Stout Matt Damon spelar James Rorimer, senare en känd forskare i medeltida konst. (© 2013 Columbia Pictures Industries, Inc. och Twentieth Century Fox Film Corporation. Alla rättigheter förbehållna) Monument Officers ’ ansträngningar var avgörande för restaurering av renässanskatedralen i Rimini, Tempio Malatestiano. (Tips Bilder / Tips Italia Srl a socio unico / Alamy) År 1944, efter att de allierade forarna hade befriat Rom, tog italienarna bort tegelverk som hade skyddat Michelangelos skulptur av Moses. (Nationella arkiven (239-RC-71-1)) Slottet Montegufoni utanför Florens användes som en fristad där mer än 600 konstverk från staden hade flyttats. (Nationella arkiven (239-RC-54-3)) Efter att tyskarna förstörde Florens Ponte Santa Trinita, dynamiserade britterna ruinerna för att bygga ett tillfälligt spann på platsen. (Nationella arkiven (239-RC-42-12)) I Capua, nära Neapel, överlåter maj. Ernest De Wald en italiensk kollega när uppgiften att rensa spillror från katedralen börjar. (Riksarkiv (239-RC-38a-3)) Pvt. Paul Oglesby från det 30: e infanteriet undersöker bombskador på en kyrka i södra Apenninerstaden Acerno. (Riksarkivet (111-SC-188691)) För massiv för att transporteras ut från Florens, Michelangelo ’s David var gömd bakom en nybyggd tegelvägg. (Gabinetto Fotografico del Polo Museale Fiorentino)

Venus Fixers kämpade för att bevara det museet medan de undvek tyska gruvor och allierade bomber, beväpnade med mycket okonventionella vapen: Baedeker -guider, omättlig nyfikenhet och robusta ben. Även om deras transporter var långt ifrån tillräckliga under hela kampanjen, skulle de i slutet av den besöka den italienska halvön från öst till väst och norr till söder och påbörja reparationsarbete på 700 historiska byggnader. Deras uppdrag i Italien var en konstälskares mardröm och dröm allt i ett.

På Sicilien stötte monumentstjänstemän på fullständig förstörelse i de viktigaste kuststäderna, medan öns inre och dess gamla grekiska tempel var oskadade. Palermo hade lidit mycket av de intensiva allierade räder som föregick landningarna “spectral ” och “hostly ” är termer som återkommer ihållande i Venus Fixers ’ tidiga rapporter om stadens barockkyrkor. För första gången på Sicilien fick MFAA-befäl den nedslående upplevelsen att gå längs en kyrklig gång knädjupt i spillror, kliva försiktigt bland sönderdelade marmorstatyer och kika med ett tungt hjärta på en stor sträcka av den djupblå sicilianska himlen där en gång hade steg en rikt dekorerad kupol.

Croft-Murray anslöt sig till kapten Mason Hammond, professor i latin vid Harvard och Lt. Perry Cott, assisterande kurator vid Worcester Art Museum i Massachusetts. Hammond, bakom ratten i en förfallna Balilla -sedan 1930 -tals med smeknamnet “Hammond ’s fara, ” undersökta städer, byar och byar. Han och hans medofficerare insåg att regn och stekande siciliansk sol bara kunde förvärra bombskadorna på monument. De hittade idealiska partners i lokala konstkonstnärer, italienaren soprintendenti. Kunniga och hängivna, även om de var avskräckta och utan pengar efter tre års krig, välkomnade de monumentmännen som räddare. Den sofistikerade, humoristiska Hammond och Croft-Murray, med sin smittsamma kärlek till konst, blev italienarna ’ omedelbara allierade.

Deras samarbete baserades på en arbetsfördelning: Soprintendenti visste vad varje monument krävde för att bärgas Venus Fixers kunde tillhandahålla resurser i form av byggmaterial, bränsle och transport. Tillsammans startade de ett första hjälpen-program som fokuserade på att byta fönster och tillfälligt täcka tak i kyrkor och palats innan vintern började. De arbetare som var anställda vid rehabilitering av byggnader var huvudsakligen lokala hantverkare: stenskärare, murare och snickare, i allmänhet valda av soprintendenti med godkännande av monumentstjänstemän.

Ingenting kunde ha förberett dem för chocken i Neapel. Aldrig sett så mycket regn i mitt liv, ” Monument Officer kapten Deane Keller anmärkte. När de allierade kom in i staden den 1 oktober 1943 hade Neapel utsatts för mer än 100 flygräder. Utan el eller rinnande vatten och väldigt lite mat var Neapel mörkt, svältet och härjat. Jag har aldrig varit så kall. främst för att jag aldrig varit på något ställe utan värme tidigare, ” skrev Keller, med levande ljus, till sin fru. Har gått miles och sett skönhet och nöd. ” Keller, professor i måleri och teckning i Yale, slogs av kontrasten mellan stadens konst och prakt och lidandet av dess befolkning. Till sin småbarns son skrev han: “Lilla pojkar här borta har inte cyklar. De är för fattiga. Vissa har inte skor. Är det inte så illa? ”

Neapel var en allvarlig utmaning för Venus Fixers. De hade kommit för att rädda kyrkor, museer och konstverk i en stad med sjukdomar, där prostitution var utbredd och en stor del av befolkningen nära svält. Trovärdigheten för Fixers ’ ifrågasattes också implicit av medlemmar i deras egen armé, som aggressivt krävde de få historiska byggnader som stod kvar efter bombningen, även om det innebar att tvätta ett freskerum i Kungliga slottet för att användas som en officer ’ klubb eller stapla lådor mot pompeianska mosaiker när det berömda arkeologiska museet förvandlades till en depå för medicinsk utrustning.

I december 1943, efter upprepade rapporter om allierade soldater och#8217 -vandalism som nått högsta högkvarteret, riktade general Eisenhower ett brev till alla allierade befälhavare. Han varnade sina män för att inte använda termen ‘militär nödvändighet ’. där det vore mer sanningsenligt att tala om militär bekvämlighet eller till och med personlig bekvämlighet. ” Militär nödvändighet, insisterade Eisenhower, borde inte & krama om slakhet eller likgiltighet. ” Kommunikén é bekräftade Venus Fixers ’ övertygelse om att, efter att ha utfodrat de utmagrade napolitanerna var ansträngningen att börja återställa sin hundraåriga konst en säker väg till förnyelse av stadens#sociala och emotionella tyg.

När det gäller den kvarvarande, hånfulla skepsisen hos några av deras kamrater, motverkade de den med självföraktande humor. För att dölja det som eufemistiskt kallades min brist på regementsbakgrund, ’ ” Monument Officer och engelska arkitekten Basil Marriott skrev år senare, “ Jag växte en formidabel mustasch som ibland satte främlingar, och till och med mig själv, av doften, men den kluvna hoven tenderade i allmänhet att visa sig genom mina ökenstövlar, jag samlade. ”

I Neapel, som hade fastnat i verksamheten i flera månader, utvecklade Monument Officers en laganda. Medan de motsatta arméerna kämpade rasande längs Volturno -floden och senare runt staden Cassino, återhämtade sig konstenheten och lagrade tusentals fragment av marmor, trä och stuckaturdekor från dussintals krossade kyrkor. Dessa skärvor skulle bli byggstenarna i Italiens efterkrigstidens restaurering av sina konstskatter. Varje morgon stoppade Deane Keller sina fickor med godis och Röda korsets donerade kakor för att dela ut till napolitanska gatuborrar och cigaretter för att locka italienska arbetare att arbeta.

Den 18 mars 1944 utbröt berget Vesuvius och tillför naturkatastrof till stadens krigstapp. Under fem dagar översvämmade en lavaflod flera byar vid foten av berget, men till slut blåste vinden molnet av vulkanisk aska bort från staden och Neapel var orörd. Vi brukade titta på det på natten —Terrific, ” skrev en oförskräckt kapten Keller om spektaklet.

På den tiden rasade slaget fortfarande kring Cassino. Trots att han drog sig tillbaka under allierat tryck utnyttjade den tyska armén utmärkt strategisk användning av Apenninerna som sträcker sig på längden från den södra regionen Kalabrien till Ligurien i nordväst. De allierade arméerna tvingades kämpa på bergig, starkt försvarad terräng som gjorde det nästan omöjligt att förlita sig på tungt artilleri. Även om italiensk moral hade rasat efter den första upprymdheten vid de allierades landningar på Sicilien, hade inte alla i Rom tappat hoppet: “Amerikaner, håll ut där! Vi kommer till din räddning! ” förklarade ett graffitimeddelande på en vägg i grannskapet Trastevere. Om Rom var nedstött, besegrades inte dess folkliga, vördnadsfulla ande helt genom tre års hårt krig.

General Clark ’s jeep rullade ner på gatorna i det befriade Rom, från Peterskyrkan till Capitoline Hill, den 4 juni 1944. Monumentmännen kom in i en stad vars vackra torg, stora museer och gamla palats var praktiskt taget oskadade. Den tyske generalen Albert Kesselring hade avstått från Rom utan att ge strid, skonat stadens broar och undvikit strid-för-gatukampen som skulle bli den sorgliga delen av Pisa en månad senare. Art-enhetens män omfamnades av stadens intellektuella och kulturella elit. I Rom andades de en lättnadstämning när den ständiga upptagenheten med mat och rädsla för bomber, fascistiska gripanden och nazistiska deportationer tog slut, invånarna kunde inte vänta med att åter öppna sina museer, teatrar och konserthus.

Framstående och flerspråkig, Ernest De Wald, professor i konst och arkeologi vid Princeton och chef för MFAA -klädseln i Italien, passar rätt in i huvudstadens aristokrati. Palma Bucarelli, den vackra och visionära chefen för Rom ’s National Gallery of Modern Art, introducerade Teddy Croft-Murray för sin krets av författare och konstnärsvänner. Han är högljudd, gestikulerande och ständigt leende — Verkligen exceptionell för en engelsman, ” skrev hon uppskattande i sin dagbok.

I augusti 1944 hjälpte Bucarelli, tillsammans med sin kollega Emilio Lavagnino, Perry Cott att organisera en utställning med 48 mästerverk valda bland hundratals målningar som lagrats i Vatikanen för säkerhet fram till huvudstadens frigörelse. Bland dessa fanns Raphael ’s Jungfruens äktenskap, Piero della Francesca ’s Gisslande och Titian ’s Helig och vansinnig kärlek. Beläget i Palazzo Venezia, från vars balkong Mussolini hade trakasserat italienare i 20 år, var showen avsedd som ett tack till allierade trupper som slåss i Italien och en utställning av monumentofficerna ’-engagemang för att värna Italiens konstnärliga arv. Italienarna som deltog var rörda över att se så mycket skönhet som hade gömt sig i flera år. De började känna att kanske krigets slut var i sikte.

Istället, sommaren 1944, gick den italienska kampanjen in i sin mest dramatiska fas. Några monumentstjänstemän kopplade till stridstrupper följde sin armé i dess tryck mot norr. Frontlinjen rörde sig snabbt genom Umbrien och in i Toscana. Detta var vår dammiga snabba framsteg, ” Deane Keller präglade senare hans uppstigning genom västra Toscana med American Fifth Army. Kapten Keller räknade med att han sommaren och vintern 1944 besökte minst 200 städer. Körde en jeep utan topp och utan stötdämpare, åt den blonda, tjocka, 43-årige amerikanen arméransoner vid vägkanten och sov ofta i ett tält, nästan aldrig mer än två nätter på samma ställe. Men detta var kriget han hade drömt om under sina långa månader i Neapel. “Jag ​​måste förklara, ” skrev han till sin fru, “ vad jag menar med spännande. ”

Det var en speciell spänning att köra in i en italiensk stad så snart den befriades. Keller skyndade sig för att förhindra plundring och vandalism, vanligtvis resultatet av vad Mason Hammond beskrev som en befriande soldat ’s “ första entusiasmspolning ” när han kom in på en nyerövrad plats. Keller tog hjälp av invånarna och en lokal pojke eller en partikampanj, en präst eller en polis — för att leda honom till monument. “Bäst att få inhemska guider, ” noterade Keller och tillade att hans första arbete involverade att försöka hitta nycklar till byggnader, bryta fönster för att komma in. väcka präster, samt lägga ut Carabinieri som vakter och lyssna på berättelser om tyska grymheter. ”

När han inspekterade en övergiven villa eller ett palats gick han försiktigt fram: “I aldrig räta ut en bild — har alltid min ficklampa, ” han lugnade sin fru, som, tillbaka i Hartford, Connecticut, hade läst om faran för gruvor och fällor.

I Tarquinia hade det etruskiska museet övergivits under frontlinjen. Dess dyrbara föremål kunde ha plundrats, men var inte för att Keller satte upp en vakt och en varningsskylt vid dörren.

Oavsett hur häftigt hans tempo eller hur otäckt väder var, stoppade Italiens skönhet ibland Keller i hans spår: “Detta är en sak om Italien, ” skrev han, “ det har en mystisk känsla och en stor lugn. ” När Keller nådde Pisa, platsen för tyskarnas sista ställning vid floden Arno och platsen i veckor av rasande strider, hade han fått fullt stöd av general Edgar Erskine Hume, chef för femte armén &# 8217: s civila angelägenheter, i form av män och materiel, för att starta ett massivt ingrepp innan vintern börjar.

I Pisas kyrka i Camposanto hade blytaket, som drabbades av det allierade artilleriet i slutet av juli 1944, tagit eld och smält in i inredningen. Keller organiserade team av italienska arbetare som i veckor skrapade av härdat bly av statyer och sarkofager och plockade upp tusentals fragment från de fresker som hade täckt väggarna. : “Gud hur italienare kan prata. Jag antar att jag blir lite otålig, men de pratar på en gång och det är djävulen att bestämma en sak. ”

På den östra delen av Toscana avancerade Lt. Frederick Hartt, en konsthistoriker från Yale, med den brittiska åttonde armén. Han bevittnade skadans oegennyttighet: Staden Arezzo, utsatt för intensiv artilleri, hade förstörts, medan Siena, oförsvarad av tyskarna, var oskadad. Ombord på sin jeep, “Lucky 13, ” Hartt körde ofta farligt nära korselden mellan de två arméerna och#8217 artillerierna och såg efter tydliga tecken på gruvor på vägen. Han visste att den italienska soprintendenti hade lagrat tusentals konstverk i slott, villor och kloster i början av kriget, när städer var inriktade på flygräder och landsbygden var säkrare. Bara i Florens hade 3000 lådor fyllts med målningar, skulpturer, hela bibliotek och arkiv och allt som kunde flyttas, inklusive Michelangelos statyer för familjen Medici ’s grav i kyrkan San Lorenzo. Nu var dessa mästerverk mitt i krigsteatern.

Den höga, upphetsade Hartt upptäckte Michelangelos skulpturer i garaget på Villa di Torre a Cona, burat i trälådor. Den 1 augusti fick Hartt besked om att en mängd målningar från Uffizi Galleries och Pitti Palace hade hittats av en slump i slottet Montegufoni. Trots striden som hade rasat runt slottet i flera dagar, dussintals bybor som sökt skydd inuti det och mängden soldater som hade bivackat inom dess murar, Botticelli ’s Primavera, Giotto ’s Madonna d ’Ognissanti och 263 fler bilder var överlag inte värre för slitage.

Som konservatorn George Stout, som tjänstgjorde som monumentskontor i Frankrike och Tyskland, förklarade, “There ’s talade mycket nonsens om bräckligheten hos de ‘gamla mästarna. ’ I stort sett är de en robust massa. Annars skulle de inte ha hållit på så här länge. , den Harvard-utbildade konsthistorikern som tilldelats Monument Men i Frankrike och Tyskland och utnämnd till chef för Metropolitan Museum 1955.)

Hartt bosatte sig på Montegufoni. När han väntade med spänning på frigörelsen av Florens, bedömde han konstverk som finns i närliggande slott och villor. Vi stoppade ofta verksamheten bara för att stå och beundra, ” erinrade kapten Sheldon Pennoyer, en amerikansk målare som hade anslutit sig till Hartt där från Rom. På natten lagade en kvinna från byn måltider som var en glad sammanslagning av arméransoner och grönsaker från slottets köksträdgård. “Ljusfel var en signal att vända in, ” skrev Pennoyer.

Den 4 augusti gick de första allierade soldaterna in i Florens. Med sina norra kvarter fortfarande starkt försvarade av tyska trupper, ansågs staden vara osäker. Monumentofficeren och den brittiska arkivarien Roger Ellis fick bara komma in i Florens i några timmar för att rapportera att alla större kyrkor var intakta och att titta bakom muren av sandsäckar som skyddade Masaccios fresker i Brancacci -kapellet och hitta dem oskadade.

Detta var lovande nyheter, men fjorton dagar senare återvände Hartt till ett ruinlandskap. Fem av stadens broar och#8212 bland dem medeltida Ponte alla Carraia och Ponte alle Grazie, och renässansen Ponte Santa Trinita — hade bryts och förstördes av tillbakadragande tyska styrkor. Endast Ponte Vecchio hade skonats, men området som omger det, en tredjedel av stadens medeltida hjärta, hade raserats av explosionerna. Hartt gjorde det till sitt uppdrag att rädda det som var kvar av det kapten Roderick Enthoven, en brittisk brittisk arkitekt, motade tappert arméingenjörerna som ville dra ner den skadade Torre degli Amidei. Det medeltida tornet korsades upp, restaurerades och står än i dag på gatan Por Santa Maria, en av de få kvarvarande resterna av medeltida Florens.

Under ett år bodde Hartt i Florens, en gäst hos den aristokratiska familjen Corsini i deras palats på Arno. Han tillbringade sina dagar med att köra runt i Toscana i sin strävan att rehabilitera dess krigsärrade historiska byggnader för att skydda mot Apenninernas skärande vindar, han bar en tung vinterrock som var fodrad med lammull, en gåva från en lokal bonde. På natten regaled han prinsessan Lucrezia Corsini och hennes barn med sina äventyr.

Under hösten och vintern 1944 försökte han och hans andra Venus Fixers spåra ett stort antal konstverk som, till skillnad från bilderna som lyckligtvis hittades på Montegufoni, hade försvunnit bakom fiendens linjer. “Stolen, ” var hur Hartt sammanfattade den tysk-orkestrerade transporten av innehav från Villa Poggio a Caiano och andra toskanska konstförråd sommaren 1944. Konstverk hade plundrats under order av den tyska översten Alexander Langsdorff.

Så småningom avslöjades mer än 500 målningar och skulpturer i Sydtyrolen efter den tyska kapitulationen den 2 maj 1945. Lastade på 13 bilar från ett tåg som var de första som passerade floden Po efter krigets slut, de florentinska konstverken återvände hem på 22 juli 1945. När lastbilar som transporterade skatterna sakta mullrade ner på Florens gator, uttryckte Keller, som arbetat i två månader för att ordna återvändande, sin känsla av “Blessed Relief! ”

Den känslan kommer att färgas av en nyans av vemod när monumentets tjänstemän lämnade Italien i slutet av 1945. ivriga att återvända till fredstid och deras familjer, de talade sällan om sin krigstjänst. Några berättelser blev familjen lore. Basil Marriotts relationer påminde om att han hade hjälpt till att sätta taket på Palladios basilika i Vicenza och återlämna ryttarskulpturerna till Markusplatsen i Venedig. Är detta en soldats berättelse? ” skulle en av hans brorson undra.

Deane Keller återupptog sin studiekonstundervisning i Yale samt sin parallella karriär som porträttartist —Eakins of Yale, ” som en kollega beskrev honom. Ernest De Wald undervisade i konst och arkeologi vid Princeton och ledde universitetets konstmuseum fram till hans pensionering 1960. Teddy Croft-Murray återupptog sina vetenskapliga sysslor och kuratoriska uppgifter vid British Museum. Vid tiden för hans död, 1980, hade han nästan slutfört katalogen över museets samling av brittiska teckningar.

Frederick Hartt hade möten vid olika amerikanska universitet Historia av italiensk renässanskonst, som publicerades första gången 1969, förblir en läroboksklassiker. Genom en konstig vridning av ödet kunde Hartt hjälpa Florens inte en gång utan två gånger under sin livstid. In the aftermath of the disastrous flood of 1966, he rushed to the devastated city, worked side by side with his good friend from their wartime days, Ugo Procacci, and raised funds in the United States to help restore dozens of damaged artworks. Florence made him an honorary citizen and while Deane Keller’s ashes are buried in the Camposanto in Pisa, Hartt rests in the Porte Sante cemetery in Florence.

To this day, a romantic aura surrounds the adventures of the Monuments Officers. Even the humdrum aspect of their work—the retrieval of broken pieces and the patient checking of lists of artworks—had an aspect of derring-do, because what was at stake was nothing less than the survival of Italian civilization. The Monuments Officers were “remarkable people who refused to let the greatest achievements of the past become casualties of a horrific war,” notes Keith Christiansen, curator of European paintings at the Metropolitan Museum of Art in New York. It was “the presence of Allied officers familiar with the cultural heritage of the nation that gave local authorities” as postwar restoration began, says Lynn H. Nicholas, author of the seminal The Rape of Europa: The Fate of Europe’s Treasures in the Third Reich and the Second World War.

The recent discovery of some 1,500 pictures in the Munich apartment of Cornelius Gurlitt, the son of Nazi-era art dealer Hildebrand Gurlitt, is a painful reminder, nearly 70 years from the end of World War II, that these were a very few men tasked with a colossal job. The men of the arts unit couldn’t avoid the destruction of the Abbey of Montecassino—an instance of “military necessity”—or the pulverization of Mantegna’s Ovetari Chapel in Padua.

But monuments that were given up for lost, including the Tempio Malatestiano in Rimini, a jewel of Renaissance architecture by Leon Battista Alberti, were restored beautifully after the war, thanks largely to the Venus Fixers’ painstaking retrieval of the church’s smashed walls and decoration. The same can be said of many of the 17th-century palaces of Turin and Genoa and the Baroque churches of Palermo, all carefully reconstructed from heaps of smoking rubble.

The significance of their work isn’t lost on Italian officials to this day. By visiting even the smallest villages and remote hamlets, the Venus Fixers understood what Antonio Paolucci, director of the Vatican Museums, describes as the “pervasive quality of Italian art”: a beauty that doesn’t reside exclusively in major museums but can be found in a narrow Neapolitan alley or a little Umbrian hill town.

If Italian cities today look as beautiful as they do, that is thanks to the Monuments Officers’ campaign. What jubilant Florentines shouted when their artworks re-entered the city expresses what the whole of Italy owes the Venus Fixers: “Grazie!”

About Ilaria Dagnini Brey

Ilaria Dagnini Brey learned of the "Venus Fixers," the subject of her 2009 book while researching the 1944 bombing of Ovetari Chapel in Padua, her hometown.


WWII Aerial Photos and Maps

This site contains digitized copies of maps, still photos, and aerial photographs copied primarily from originals in the U.S. National Archives, the U.S. Library of Congress, and donations from fellow researchers. casino portugal bonus

The aerial photographs were taken in and around large cities such as Leningrad, Moscow, Stalingrad, and Warsaw and of rural areas around these cities. Target Dossier photos were taken of cities, towns, and villages throughout Eastern Europe and North Africa. apostas desportivas
The maps include scales of 1:1000 000, 1:500 000, 1:300 000, 1:100 000, 1:50 000 and 1:25 000 and cover many major battles and campaigns. Still photos cover areas in Eastern and Western Europe and categories such as ships, tanks, planes, generals, civilians, countries. sites de apostas


There are collections of German and Russian daily reports and situation maps and many other types of maps. 1xbet

I HAVE HIGHER QUALITY VERSIONS OF MOST OF THE IMAGES ON THIS SITE. Email me if you need them. None of the images on this web site are for sale. They are available free of any charge for the purpose of historical research. bet365

************************************************************************************************
I have posted German Eastern Front situation maps for most of 1942. The quality of these maps is much better than the ones that were there in the past. Please check under 'German Situation Maps' for the latest additions. sports betting canada

************************************************************************************************
Most of the images in this web site where obtained from the National Archives at College Park, Maryland and without the help of the personnel in the German Captured Documents areas, microfilm, maps, and aerial photography, the collection on this website would have been impossible to assemble. casinos portugal
The personnel at the Library of Congress in the Maps and Cartography section were very helpful in obtaining copies of Russian topographical maps. 22bet
I have also found many maps at the online Perry-Casta eda Library Map Collection, the online site of the Institut f r Geographie und Geologie der Universit t Greifswald, and received many donated maps from persons interested in my site. casas de apostas brasileiras
melhores casinos online


Get the tools you need to discover insights that matter. Measure aerial images with line, area, radius, height, width, and roof pitch or multiple areas. Export georeferenced maps with annotations, overlay data, and save your project within MapBrowser for collaboration with colleagues or customers.


Introduktion

Maps and atlases have been an important part of the collections of the Library of Congress since its beginning in 1800, when a joint congressional committee purchased three maps and an atlas from a London dealer. Since then, the Library's cartographic holdings have grown to more than 5 million map sheets,105,000 atlases, 138,000 microfilm and microfiche items, 5,500 globes, 2,000 terrain models, 1.6 million aerial photographs and remote sensing images, and thousands of digital files.

The Geography and Map Division has custody of the bulk of the Library's cartographic materials. Established in 1897 as the Hall of Maps to serve Congress and federal agencies, the Geography and Map Division today functions as the National Map Library. Its primary responsibility is developing the Library's cartographic collections. An average of some seventy thousand items are acquired yearly through government deposits, transfers of superseded maps from federal libraries, copyright deposits, domestic and international exchanges, purchases, and gifts. These range from rare atlases to geospatial data, but the major focus of the Geography and Map Division acquisition program is acquiring current materials from all countries. While many of the current items are acquired through exchanges and deposits, the division relies heavily on public-spirited citizens to assist in the acquisition of rare maps and unique collections. The cartographic collections date from the fourteenth century and cover virtually every country and subject.

Antoine Lafréry. [Scandinavia.] Geografia tavole moderne di geografia de la maggior parte del mondo. 1575. Library of Congress Geography and Map Division.

Georg Braun and Franz Hogenberg. Civitates Orbis Terrarum. 1612. Library of Congress Geography and Map Division.

Map of the World, from 1513 Ptolemaic atlas. 1513. Library of Congress Geography and Map Division.

Maps acquired by the division since 1968 have been cataloged. As a major service to the map library community, the division establishes, maintains, and disseminates national standards for classifying and cataloging maps and atlases through the MARC (Machine Readable Cataloging) Map system.

In 1901, Philip Lee Phillips, the first chief of the Hall of Maps, reported to the Librarian of Congress that: "This collection, which is the largest extant, will in time be of great value, not only to the cartographer, but also to the historian." Due to the tireless efforts of Phillips and five generations of map librarians, the Geography and Map Division's collection of cartographic materials is of even greater value today. In addition to cartographers, geographers, and historians, the collection is heavily used by genealogists, preservationists, urban planners, ecologists, and scientists.

In an effort to reach a wider audience and to further develop, enhance, and promote the Library's geographic and cartographic collections, the Geography and Map Division established the Philip Lee Phillips Society, an association of friends of the division, in 1995.


The Germans withdraw from Italy in early 1944

Inlägg av Juan G. C. » 13 Mar 2021, 13:21

I have recently found something very interesting in a biography of Manstein. When asked in the spring of 1944 what he would do in Italy "if he were in charge of this theatre, Manstein replied that he would bring back into Germany the bulk of the forces stationed on Italian soil, and this as quickly as possible so that the Americans and the English would not be able to catch them. He would then defend the Alpine crossings with only a few troops. As for the mobile units of Kesselring's army group, they could be reformed in Germany, then prepared for offensive action as strategic reserves" (Benoit Lemay, Erich von Manstein: Hitler's Master Strategist, p. 429).

What if the Germans had done just that, say, after the landings of Anzio? What would the consequences have been? On the one hand, probably It would have been easy to defend the Alps, much less forces would have been needed on the parte of the Germans, and they could have created strategic reserves. On the other hand, the Germans would have Lost all the industry and resources of Italy, which would have fallen on the hands of the Allies. The Allies could have put their Air bases much nearer to Germany, and It would have been much easier for them to land on the Balkans.

Also interesting is what consequences would that movement have had on Allied strategy, which by then was set on Overlord. Perhaps it could have leas to them reconsidering the strategy.

Re: The Germans withdraw from Italy in early 1944

Inlägg av OpanaPointer » 13 Mar 2021, 14:21

Bellum se ipsum alet, mostly Doritos.

Re: The Germans withdraw from Italy in early 1944

Inlägg av Andy H. » 13 Mar 2021, 14:43

I have recently found something very interesting in a biography of Manstein. When asked in the spring of 1944 what he would do in Italy "if he were in charge of this theatre, Manstein replied that he would bring back into Germany the bulk of the forces stationed on Italian soil, and this as quickly as possible so that the Americans and the English would not be able to catch them. He would then defend the Alpine crossings with only a few troops. As for the mobile units of Kesselring's army group, they could be reformed in Germany, then prepared for offensive action as strategic reserves" (Benoit Lemay, Erich von Manstein: Hitler's Master Strategist, p. 429).

What if the Germans had done just that, say, after the landings of Anzio? What would the consequences have been? On the one hand, probably It would have been easy to defend the Alps, much less forces would have been needed on the parte of the Germans, and they could have created strategic reserves. On the other hand, the Germans would have Lost all the industry and resources of Italy, which would have fallen on the hands of the Allies. The Allies could have put their Air bases much nearer to Germany, and It would have been much easier for them to land on the Balkans.

Also interesting is what consequences would that movement have had on Allied strategy, which by then was set on Overlord. Perhaps it could have leas to them reconsidering the strategy.

The other side of the coin would be that the German position in the Balkans and SE Central Europe would have collapsed and also the Allied divisions that spent '44 slogging up Italy, would have been available for deployment elsewhere as well.
The Germans in southern France would either need to reinforce the French/Italian border or risk being cut off by an Allied thrust west.
You've already mentioned the obvious movement of Allied air units north, thus accelerating the bombing campaign against the German economy.
Allied naval units can also be re-directed else where.


Liturgy [ edit | redigera källa]

Mass is celebrated (according to this page):

Sundays 8:00, 10:00, 11:30, 19:00.

Visitors cannot access the chapels of St Helena and the Relics during the celebration of Mass, which may take at least an hour each time.

The church was included in the 7th century pilgrims' itinerary of Roman churches, and later became a Jubilee basilica. St Philip Neri included it in his list of seven churches that should be visited by pilgrims, and a plenary indulgence used to be attached to anyone who visited all seven in one day. You can now gain the indulgence by visiting one of the seven, albeit only once a year.

It is the station church on the fourth Sunday of Lent, when the relics are exposed for veneration, and on Good Friday when the Liturgy of the Passion and the Solemn Veneration of the Cross in the afternoon is preceded by a papal procession from the Lateran.

The titular feast of this church the Exaltation of the Cross on 14 September. Another major feast, the Discovery of the Cross, used to be celebrated on 3 May and this was the only day when women were allowed into the Chapel of Helena until the early 20th century. However, this feast was suppressed in the Roman Calendar in 1970 and is no longer kept.


Titta på videon: Fartygets historia Junyo Maru - Helvetets skepp.