Efterskrifter

Efterskrifter

Under andra världskriget blev den berömda romanförfattaren, J. B. Priestley, presentatör för Postscripts, ett BBC Radio -radioprogram som följde klockan nio på söndagskvällarna. Från och med den 5 juni 1940 byggde Priestley upp en sådan följd att efter några månader uppskattades att cirka 40 procent av den vuxna befolkningen i Storbritannien lyssnade på programmet.

Vissa medlemmar i det konservativa partiet klagade över att Priestley uttryckte vänsteruppfattningar om sitt radioprogram. Som ett resultat höll Priestley sitt sista tal den 20 oktober 1940. Dessa publicerades senare i bokform som Storbritannien talar (1940).

Jag undrar hur många av er som känner för denna stora strid och evakuering av Dunkerque. Nyheten om det kom som en serie överraskningar och chocker, följt av lika häpnadsväckande nya vågor av hopp. Det som slår mig om det är hur typiskt engelska det är. Ingenting, jag känner, kunde vara mer engelska både i början och slutet, dess dårskap och storhet. Vi har tyvärr gått fel så här tidigare, och här och nu måste vi lösa oss aldrig, aldrig att göra det igen. Det som började som en eländig blunder, en katalog över olyckor slutade som ett epos av galanteri. Vi har en konstig vana - och du kan se det springa igenom vår historia - att trolla fram sådana förändringar. Och enligt min mening var det mest karakteristiskt engelska om det den roll som inte spelades av krigsfartygen utan av de små nöjesångarna. Vi har känt dem och skrattat åt dem, dessa krångliga små ångbåtar, hela vårt liv. Dessa "Brighton Belles" och "Brighton Queens" lämnade den oskyldiga, dumma världen för att segla in i infernot, för att trotsa bomber, skal, magnetiska gruvor, torpeder, maskingeväreld - för att rädda våra soldater.

Vi kan inte gå vidare och bygga upp denna nya världsordning, och detta är vårt krigsmål, såvida vi inte börjar tänka annorlunda måste vi sluta tänka när det gäller egendom och makt och börja tänka när det gäller gemenskap och skapande. Ta förändringen från egendom till gemenskap. Egendom är det gammaldags sättet att tänka på ett land som en sak, och en samling saker i den saken, som alla ägs av vissa människor och utgör egendom; istället för att tänka på ett land som hemmet för ett levande samhälle med själva samhället som det första testet ...

Och jag ger dig ett exempel på hur den här förändringen ska fungera. Nära där jag bor är ett hus med en stor trädgård, som inte används alls eftersom ägaren till den har åkt till Amerika. Enligt fastighetssynen är det här okej, och vi, som inte har åkt till Amerika, måste kämpa för att skydda den frånvarande ägarens egendom. Men när det gäller samhällssynen är allt detta fel. Det finns hundratals arbetande män inte långt härifrån som akut behöver mark för tilldelningar så att de kan producera lite mer mat. Dessutom kan vi snart behöva fler hus för fakturering. Därför säger jag att huset och trädgården borde användas oavsett om ägaren, som har åkt till Amerika, gillar det eller inte.

Priestley har bestämda sociala och politiska åsikter som han sätter över i sina sändningar och genom dessa sändningar utövar jag, tror jag, ett viktigt inflytande på vad människor tänker. Dessa åsikter kan vara beundransvärda eller på annat sätt, men den fråga som jag vill ställa är om någon enskild person ska ges möjlighet att få ett sådant inflytande för att utesluta andra som skiljer sig från honom bara på grund av hans förtjänster som sändare ,

som naturligtvis är jättebra.

Priestley blev månaderna efter Dunkerque en ledare tvåa bara i betydelse för Mr Churchill. Och han gav oss vad våra andra ledare alltid har misslyckats med att ge oss - en ideologi.

Jag fick två brev - jag behöll dem i flera år men kan ha förlorat dem nu - det ena var från informationsministeriet som berättade att BBC var ansvarig för beslutet att ta mig ur luften och det andra var från BBC, säger att ett direktiv hade kommit från informationsministeriet för att avsluta mina sändningar.

Den kommandoekonomi som krävdes under krigstidens förhållanden hade tillvänjat många människor till en väsentligen socialistisk mentalitet. Inom Försvarsmakten var det allmänt känt att vänsterintellektuella hade utövat ett mäktigt inflytande genom arméns utbildningskår, som Nigel Birch observerade var "det enda regementet med ett allmänval bland sina stridsheder". Hemma gav sändare som J.B. Priestley en bekväm men idealistisk glans åt sociala framsteg i vänster riktning. Det är också sant att de konservativa, med Churchill i spetsen, var så upptagna av krigets tvingande krav att mycket inrikespolitik, och i synnerhet utformningen av dagordningen för fred, till stor del föll på socialisterna i koalitionsregeringen. Churchill själv skulle ha velat fortsätta den nationella regeringen åtminstone tills Japan hade blivit slagna och mot bakgrund av det snabbt växande hotet från Sovjetunionen, kanske längre fram. Men Labour Party hade andra tankar och ville förståeligt komma in i sitt eget kollektivistiska arv.

I I945 befann vi oss konservativa oss därför inför två allvarliga och, som det visade sig, oöverstigliga problem. Först fick Labourpartiet oss att slåss på deras mark och kunde alltid överträffa oss. Churchill hade pratat om efterkrigstidens ”rekonstruktion” i ungefär två år, och som en del av det programmet fanns Rab Butlers Education Act på stadgarna. Vidare förpliktade vårt manifest oss till den så kallade "full sysselsättning" -politiken i vitboken om sysselsättning från 1944, ett massivt husbyggnadsprogram, de flesta förslagen till förmåner för folkförsäkring från den stora liberala socialreformatorn Lord Beveridge och ett omfattande National Health Service. Dessutom kunde vi inte på ett effektivt sätt ta äran (så långt detta i alla fall var lämpligt för det konservativa partiet) för seger, än mindre att fördöma Labour för dess ansvarslöshet och extremism, eftersom Attlee och hans kollegor hade arbetat käftvis med de konservativa i regeringen sedan 1940. Krigsinsatsen hade i alla fall berört hela befolkningen.


  • James Thurbers efterskrift i ett brev till E.B. White (juni 1961)
    "Om USA hade haft dig och G.B. Shaw att arbeta tillsammans, skulle landet ha haft E.B.G.B: s? Om så hade det varit bra för oss."
    (Citerat av Neil A. Grauer i Kom ihåg skratt: Ett liv av James Thurber. University of Nebraska Press, 1995)
  • E.B. Whites brev till Harold Ross, redaktör för New Yorker
    [28 augusti 1944]
    Herr Ross:
    Tack för Harper -annonsen. från din värdefulla tidning. Jag skulle ha sett det ändå, men var glad att få det varmt från din häftningsavdelning. . . .
    Jag skulle ha bytt utgivare för femton år sedan, bara jag vet inte hur du byter utgivare. Första halvan av mitt liv visste jag inte hur spädbarn kom till, och nu, under mina nedåtgående år, vet jag inte hur man byter utgivare. Jag antar att jag alltid kommer att hamna i något slags problem.
    Vit
    P.S. Avhäftningsmaskinen fungerar bättre än jag trodde var möjligt.
    (Letters of E.B. Vit, rev. red., redigerad av Dorothy Lobrano White och Martha White. HarperCollins, 2006)
  • "Längst ned [på avvisningsmeddelandet] fanns ett osignerat meddelat meddelande, det enda personliga svaret jag fick från AHMM över åtta år med periodiska inlämningar. "Häfta inte manuskript", the postskriptum läsa. "Lösa sidor plus gem med samma korrekta sätt att skicka in kopia." Det här var ganska kalla råd, tyckte jag, men användbart på sitt sätt. Jag har aldrig häftat ett manuskript sedan. "
    (Stephen King, On Writing: A Memoir of the Craft. Simon & amp; Schuster, 2000)
  • "Kom ihåg att många potentiella givare kommer att läsa ditt brev när du skriver ett insamlingsbrev P.S. före brevet, så inkludera all övertygande information där. "(Stan Hutton och Frances Phillips, Ideell sats för dummies, 3: e upplagan. För dummies, 2009)
  • "Studier visar att när människor får personliga och till och med tryckta brev läser de hälsningen först och P.S. Nästa. Därför är din P.S. bör innehålla din mest attraktiva fördel, din inbjudan till handling eller något som inspirerar till en känsla av brådska. Det finns en konst att skriva en P.S. Jag rekommenderar att dina personliga brev-men inte din e-post-innehåller en handskriven P.S. meddelande, eftersom det visar sig utan tvekan att du har skapat ett unikt brev som inte skickades till tusentals människor. I vår teknikålder står personliga detaljer högt. "(Jay Conrad Levinson, Gerillamarknadsföring: Enkla och billiga strategier för att göra stora vinster från ditt småföretag, rev. red. Houghton Mifflin, 2007)

Adobes historia: Birth and PostScript


Företaget som vi alla växte upp med att arbeta med. Företaget som definierade grafisk design som vi ser idag. Adobe Systems Inc.

Företaget på flera miljarder dollar vars vision är att ”hjälpa kunderna att förvandla sin kommunikation till engagerande upplevelser” har gjort exakt det sedan 1982, efter att Adobe-grundare, John Warnock och Charles Geschke, gav upp hoppet om att arbeta på Xerox Corp.

På Adobes 35-årsjubileum tittar vi tillbaka på företagets historia med denna flerdelade serie, det är resan från att bli införd i ett garage till att skapa det mest kraftfulla datorspråket i sin tid och slutligen tjäna in 1 miljard dollar i försäljning, 17 år senare.

John Warnock, en alumn vid University of Utah, började som grafikforskare vid Xerox Corp. där medgrundare Charles Geschke ledde Imaging Sciences Laboratory.

Under sin tid på Xerox skapade Warnock och Geschke ett sidbeskrivningsspråk (PDL) när de förstod potentialen för ett grafiskt datorspråk som skulle bli kommersiellt och presenterade idén för företagscheferna på Xerox.

Sidbeskrivning Språk är ett datorspråk som kommunicerar med en skrivare för att beskriva bilden på sidan som ska skrivas ut på en högre nivå. Det gick inte att övertyga Xerox om samma sak, 1982 slutade de två sina jobb för att starta ett eget oberoende PDL -företag.

I en artikel, några år senare, beskrev Warnock att arbeta med Xerox avskräckande på grund av deras oförmåga att flytta sina produkter förbi forskningstillståndet. Det var då i Warnocks garage som de tillsammans fann Adobe Systems Inc. Namnet på företaget var inspirerat av Adobe Creek i Kalifornien som sprang bakom Warnocks hus. Det mycket kända stiliserade "A" av Adobe designades av Warnocks grafiska formgivare, Marva Warnock.

Adobes första produkt var ett grafiskt språk, PostScript. Detta språk lyckades bli det mest kraftfulla datorspråk som kommunicerade med skrivaren för att skriva ut grafiskt utformade sidor hemma.

Språket blev en omedelbar framgång hos datortillverkare, reklambyråer och filminspelare. Efter en artikel i Los Angeles Times, 1986, hade PostScript utvecklat över 5000 applikationer som gjorde den kompatibel med alla operativsystem.

FÖRST I SILIKONVALET

LaserWriter, laserskrivaren från Apple Inc. blev den första i sitt slag med PostScript. Detta drag förstärkte skrivbordspubliceringsrevolutionen som började under 1980 -talet.

Apple Inc. grundare, Steve Jobs erbjöd Warnock och Geschke $ 5 miljoner för Adobe som Adobe -grundarna motverkade genom att erbjuda Jobs en andel på 19% hos Adobe. Affären slutfördes med att Jobs betalade, tillsammans med andelsbeloppet, femåriga licensavgifter för PostScript. Denna miljonavtal gjorde Adobe till det första företaget i Silicon Valley historia som fick vinster under sitt första år. Och Adobe hade kommit.

Källa: bromium.com


UTVIDGNING AV INLÄGGNAD

PostScript hade lyckats få en försäljning värd 1,9 miljoner dollar 1985. Det är applikationsutveckling som gjorde den kompatibel med alla hårdvarukonfigurationer som bara fick siffrorna att växa. Det var ett språk som var utöver alla andra skrivarspråk som var tillgängliga vid den tiden. Laserskrivare hade möjlighet att skriva ut både grafik och text på samma sida, till skillnad från sina föregångare, plottern och punktmatrisen. Adobe hittade ett sätt att utnyttja denna förmåga med PostScript.

Utskriftsrevolutionen som började med PostScript antogs av företagsjättar, som IBM, oberoende marknadsleverantörer och till och med den amerikanska regeringen.

Källa: prepressure.com


PostScript släpptes i tre versioner:

  • PostScript nivå 1: Det första PostScript -språket.
  • PostScript nivå 2: Det kom med vissa förbättringar som gjorde PostScript snabbare och mer tillförlitligt. En av de viktigare funktionerna som introducerades i nivå 2 var bilddekomprimering som gjorde att PostScript var det enda programmet som stöder JPEG -bild.
  • PostScript nivå 3: Denna förbättrade version av språket inkluderade tusentals nya nyanser av färger jämfört med föregångaren som inkluderade bara några hundratals. Nivå 3, som lanserades 1997, kom också ut med nya filter och smidig skuggning.

Trots att det var dyrt fick PostScript mycket framgång på sin tid. Kostnaden för att tillverka skrivare var relativt hög på 1980- och 90 -talen och tillägget av ett dyrt program påverkade inte tillverkarna så mycket.

Men med teknikens framsteg sjönk kostnaderna för tillverkning av laserskrivare successivt. Detta gjorde kostnadsskillnaden mellan tillverkning av laserskrivare och PostScript relativt stor. Och så småningom, med uppfinningen av bläckstråleskrivare, blev laserskrivarna föråldrade.

Bläckstråleskrivare krävde inget extra programspråk. År 2001 var de enda skrivarna som använde PostScript de lägre modellerna. Datorer hade hittat mer ekonomiska sätt att lägga till grafik i sina utskrifter.

Användningen av PostScript minskade under 2000-talet men PostScript-processorn användes fortfarande i avancerade skrivare på grund av dess förmåga att minska belastningen på CPU: n.

FRAMGÅNGARE TILL POSTSCRIPT

PostScript var Adobes första framgångsrika satsning. Efter fallet var det ingen överraskning att Adobe kom med sin efterträdare, Portable Document Format, allmänt känt som PDF.

Var noga med att kolla in de kommande delarna av den här artikeln för att veta om PDF -filen och andra Adobe -produkter som omdefinierade grafisk design.

Detta är del 1 av 4 i artikelserie, där vi spårar Adobes resa som företag och firar 35 år av Adobe.


Frön av en idé

Revolutionen, ignorerad för dess initiativtagare, startades tyst 1976 av John Warnock, medlem i ett välkänt grafiskt dataföretag som heter Evans & Sutherland, som skapade ett datatolkningssystem för en tredimensionell grafdatabas, Design System-språket. Vid den tiden ägde Xerox det Kalifornienbaserade PARC-institutet för forskning och utveckling, ett slags laboratorium där många arbetsidéer senare förvandlades till utbredd teknik, till exempel det grafiska användargränssnittet (GUI), vilket gav oss ikoner, fönster och mus som inmatningsenheter, Ethernet -nätverk och laserskrivare. Den senare hade nyligen utvecklats och forskare insåg behovet av någon standardmekanism för att definiera innehållet på en sida. Xerox lanserade sedan InterPress -initiativet, med tanken på att skapa en efterträdare för sitt tidigare pressdataformat, som redan används i Xerox Star -system för att styra laserskrivare.

John Warnock, cirka 2008

År 1978 bad Evans & Sutherland Warnock att flytta från San Francisco -anläggningarna till dess huvudkontor i Utah, men han var inte redo att göra den typen av drag, så han bestämde sig för att lämna E & ampS och gick med i Xerox. Han började arbeta med Martin Newell och skrev om sitt språkdesignsystem och förvandlade det till JaM-språket (för 'John och Martin'), som främst används för att undersöka utskriftsrelaterade frågor om text och bilder (slutligen närmare vår verksamhet. ) Den här utvecklades till att bli InterPress -språket.

Övertygad om den möjliga InterPress kan ha som en standardmetod för sidbeskrivning, Warnock och hans chef, Charles M. ‘Chuck’ Geschke, försökte knappt på två år övertyga Xerox -chefer att konvertera InterPress till en kommersiell produkt. När det visade sig misslyckades, i december 1982, lämnar båda Xerox för att starta ett eget företag. De bestämde sig för att namnge den efter en liten bäck som rinner bakom Warnocks hus i Los Altos: Adobe. (Många tror kanske att Adobe började tjäna pengar med Photoshop.)

Till en början analyserade Warnock och Geschke möjligheten att skapa sig en extremt kraftfull skrivare med hjälp av de idéer som uppstod under InterPress -utvecklingen. Ändå insåg de snart de kostsamma investeringarna som det skulle innebära, och därför skulle det vara klokare att utveckla verktyg som andra utvecklare kan använda för att styra sina egna skrivare. De baserade sitt projekt på InterPress och härledde från det ett enklare språk som de namngav Postskriptum, och släppte den på marknaden 1984.


De bästa efterskrifterna på bio: från Gör det rätta till Barry Lyndon, 5 filmer som gör epilogen rätt

Franska filmskaparen Jean-Pierre Melville ’s 1969-mästerverk om det franska motståndet under andra världskriget såg äntligen en fysisk release 2006, där det snabbt gjorde ett antal kritiker ’ “Bäst av 2006 ” listor. I slutet av filmen finner det lilla bandet franska partisaner att dra slutsatsen att en av deras egna, Mathilde, har tvingats av tyskarna att sälja ut dem. När det ofattbara beslutet att eliminera Mathilde har tagits, åker gruppen på fyra tillsammans i solidaritet till där Mathilde dyker upp på en trottoar. Partisanen Bison skjuter Mathilde två gånger. Och efter en kall “Go ” från karaktären Luc Jardie i baksätet, rusar de iväg. När de kör iväg skärs bilder av varje motståndskämpar känsloslösa ansikte med text över svart som förklarar deras slutliga öden. Texten informerar tittaren om att alla män dör innan kriget tar slut, antingen av tyskarnas händer eller av självmord. Det är ett dystert slut på en otroligt kraftfull film, och den här texten målar upp deras svåra beslut att avsluta Mathildes liv med fullständig meningslöshet. Titta nedan:

Vilken är din favoritfilm efterskrift? Låt oss veta på Twitter eller i kommentarerna nedan.


TEKNIK

Under senare delen av artonhundratalet var Plymouth, Michigan, en sömnig liten stad vid Rouge River 25 miles från Detroit. Bosatt 1825 av Pilgrims ättlingar tog staden sitt namn från landningsplatsen i Massachusetts, där deras förfäder först hade satt sin fot i Amerika.

Men Plymouth, Michigan, kan göra anspråk på några egna först. För det första var det födelseplatsen för leksaksgeväret. Kredit för uppfinningen av den första framgångsrika BB-pistolen ges vanligtvis till William F. Markham-även om vissa myndigheter hävdar att den ursprungliga designen kan ha skapats av en George H. Sage, vars bakgrund annars försvinner i historiens dimma.

Markhams Challenger byggdes i en liten tvåvåningsstruktur och var en klumpig, mässingspistol som liknade en klubba mer än ett gevär. En verkligt amerikansk uppfinning, den tillverkades och såldes 1886, ett år innan patentansökningar först lämnades in på den. Detta är inte att säga att Markhams leksaksgevär var det allra första luft- eller fjäderdrivna vapnet.

Den sanna identiteten för uppfinnaren av luftpistolen är okänd. År 250 f.Kr. skrev Ctesibius i Alexandria om en dubbelkatapultpistol som kan ha fungerat efter komprimeringsprincipen. Glömt fram till renässansen fick luftpistoler snabbt en återupplivning av intresset. Märkligt nog använde dessa tidiga luftkanoner samma allmänna princip som en modern BB-pistol: när en fjäder drev en tätt passande kolv framåt, komprimerade detta luften bakom projektilen och körde den upp och ut ur tunnan i fart.

Men ingen pistol som utvecklar sin luftkomprimering från åtgärden av en släppt fjäder kan vara ett kraftfullt vapen. Ett annat sätt att skapa lufttryck behövdes-en pump för att komprimera luften och ett lufttätt magasin för att lagra tryckluften skulle vara svaret. En av de tidigaste autentiserade pumpluftkanonerna-en tysk vevpistol-är från omkring 1560 e.Kr. Marin le Bourgeoys, en fransk vapentillverkare av Lisieux i Normandie, krediteras för att ha utvecklat en luftpistol med en dubbelväggig pipa, utrymme mellan väggarna som fungerar som en reservoar för luften under komprimering.

Vapen med löstagbara kulluftbehållare skruvade på fatet och de vars ihåliga rumpor fungerade som luftflaskor var relativt vanliga under artonhundratalet. Under dessa år kunde en mängd olika luftpistoler hittas, ofta med dummyhjulslås, flintlås eller slaglås. Vissa var till och med gjorda för att likna käppar eller paraplyer.

Under Napoleons kampanjer mot österrikarna användes en luftpistol-modellen 1799-mot franska trupper. Uppfunnet av vapensmeden Bartolomeo Girandoni, en italienare som hade tappat en hand i en pistololycka, bar detta upprepande vapen en magasin med tjugo .52 kaliber (13 mm) blybollar. Magasinet kunde laddas ur på cirka 30 sekunder, en fantastisk eldhastighet jämfört med periodens långsamma musketer. Det tog två tusen slag av en pump att ladda reservoaren i pistolens rumpa, detta gav en noshastighet på 975 fot per sekund på det första skottet. Pistolen måste ha varit ganska effektiv, för Napoleon utfärdade en order om att avrätta alla fiendens soldater som hittades med luftpistoler.

På den berömda Lewis- och Clark-expeditionen till Stilla havet mellan 1804 och 1806 bar kapten Merriwether Lewis ett 0,31 kaliber luftgevär i flintlåsstil tillverkat av vapensmeden Isaiah Lukens från Philadelphia. Det var från denna långa och utmärkta tradition som det moderna leksaksgeväret uppstod.

William Markhams Challenger följdes av andra modeller från företaget han bildade-Chicago (1888), King (1890), Prince (1900) och Sentintel Repeater (1908). Luftgeväret Chicago fick detta namn eftersom det såldes i Chicago -området av en distributör, Thorson & amp; Cassady. År 1910 hade Markham lagt till en pistol med spak till sin linje.

Men Markhams vapen var inte utan konkurrenter. År 1882 hade ett företag bildats i Plymouth, Michigan, för att tillverka väderkvarnar så nödvändiga för präriebönder för pumpning av vatten. Företagets produkt skulle inte vara någon vanlig väderkvarn i trä, men, som patenterad av Clarence J. Hamilton, skulle vara gjord av järn. Efter en initialt uppmuntrande start sjönk försäljningen. Lewis Cass Hough, chef för företaget, började leta efter en annan produkt att tillverka. En dag 1888 lyste Houghs ansikte upp av glädje när Clarence J. Hamilton visade honom ett luftgevär av metall av metall med ett skeletttrådslag som han hade konstruerat på fritiden.

Efter att ha testat Hamiltons luftgevär sa Hough till honom: "Clarence, it's a Daisy!" med hjälp av en slanguttrycksström vid den tiden och därmed spontant föder ett handelsnamn som är känt över hela världen än idag. När försäljningen av BB-vapen ökade till tre gånger så mycket som för väderkvarnar verkade framtiden för väderkvarn-och-gevärsföretaget vara säker.

Daisy -företaget blomstrade redan från början. Nya modeller introducerades regelbundet. Plymouth Iron Windmill Company bytte formellt namn till Daisy Manufacturing Company 1895. Ett 500-skots spak-gevär introducerades 1901 (före Markhams med nio år), och speciella kanoner byggdes till och med för att skjuta vattenströmmar mot frimurare initiering. Den kanske mest kända modellen var Little Daisy, Model 20, som gjordes kontinuerligt med endast tre modellbyten mellan 1908 och 1937. Ibland såldes denna pistol för mindre än femtio cent.

Historierna om Daisy Company och Markham Company är en studie i kontraster. Medan Markham gjorde lite eller ingen reklam, skänkte Daisy konsekvent en stor del av sina intäkter i reklam. År 1900 spenderades 15 procent av försäljningen på affischer och tidskrifter. Nettoresultatet av en sådan intensiv marknadsföring var att få Daisy praktiskt taget till ord. År 1916 gav Markham-ledningen upp att tävla med sitt grannföretag-de två fabrikerna låg på vardera sidan av Chesapeake & amp; Ohio-banorna-och sålde tyst ut till Daisy, som fortsatte att tillverka luftgeväret Markham King Model fram till 1935.

Daisy hade ett öga för talang. År 1912 tog de Charles Lefevre från St. Louis till Plymouth för att arbeta med pump-action BB-pistolen som han hade tagit fram. Det blev modell 25 1914. Lefevre stannade kvar hos Daisy i 41 år och fick mer än 60 patent på luftgevärsdesigner. Intressant nog tillverkades denna modell fram till 1979.

Den ursprungliga borrstorleken på luftpistoler var .180 tum, vilket är nära hagelgevärets pelletsstorlek som kallas BB, vilket ger det namnet på luftpistolen. Daisy uppmuntrade skotttillverkare att skapa ett speciellt droppskott med en diameter på 0,175 tum och kalla det "luftgevärskott". De flesta luftgevärna är utformade för att skjuta det nya skottet och kan också skjuta klumpar av smuts, små stenar, trästickor, vatten eller olja.

I mitten av 1920-talet började luftgevär med delade fat återlämnas till fabriken i Plymouth för reparation. Denna skada visade sig ha orsakats av användning av kullager av stål som bärgats av företagsamma ungdomar från skrotet från American Ball Company -fabriken i Minneapolis. Upptäckte att marknaden för stålskott kan vara större än för kullager, började American Ball Company tillverka stålskott i en storlek nära luftgevärsskott. Daisy blev snabbt den exklusiva försäljningsagenten för stålskottet och köpte hela företaget tidigt 1939.

Även om Daisy hade producerat en Buck Jones Special och en Buzz Barton Special 1934-båda vapen uppkallade efter film cowboyhjältar-uppnådde dessa modeller aldrig populariteten för en pistol som först tillverkades 1940 och namngavs efter en mytisk seriefigur. Det året producerade Daisy den första av det som mycket väl kan vara den mest kända BB -pistolen som någonsin gjorts, nummer 111, modell 40, Red Rider Carbine, uppkallad efter hjälten i en populär tidningsserier som tecknats av konstnären Fred Harman. År 1958 flyttades Daisy -fabriken till staden Rogers, Arkansas.

Jordbruksfält har blivit asfalterade till stora köpcentrum parkeringsplatser woodlots på kanterna av städer har försvunnit under bulldozerens angrepp för att åter dyka upp som monotont regelbundet cracker-box bostadsutveckling. Dagens generation av pojkar har gett upp njutningen av ensam utforskning av de vilda kvartersområden som finns kvar, beväpnade endast med ett pålitligt luftgevär. Nu är det mer tillfredsställande att titta på TV medan du ligger i en soffa eller att jaga och döda motståndare i ultrarealistiska dataspel.

Till skillnad från så många aspekter av det förflutna är BB -pistolen fortfarande mycket med oss ​​i moderna reinkarnationer. För alla som fortfarande är intresserade av att plinka på mål med ett, är luftgeväret fortfarande en mycket verklig men ändå billig länk med tiden som gått. Som alla som har genomlevt det förflutna kommer att berätta för dig, kan det verkligen ha varit både en bättre tid och en bättre plats, speciellt sett över åren och genom minnets ögon. Det var en tid då tjejerna var vackrare, pojkarna snyggare och starkare, gräset grönare, solen varmare och livet mycket trevligare. Nästa gång någon säger: "De gör inte bilar som de brukade"-eller bygger hus eller skriver böcker och pjäser-skrattar inte. De har rätt.

Vad finns i ett namn?
Förutom luftgevär Markham och Daisy kom och gick andra leksaksluftpistoler. Till förmån för samlare och forskare, här är namnen och datumen för några av de andra märkena.

Atlas. Atlas Gun Company, Ilion, New York. 1890-1906. Inköpt av Daisy.

Bijou. Decker Manufacturing Company, Detroit, Michigan. 1893-1903.

Bull's Eye. Bulls Eye Air Rifle Company, Chicago, Illinois. 1907-?

Columbia. Adams and Westlake Company, Chicago, Illinois. 1905? -1915?

Columbian. Heilprin Manufacturing Co., Philadelphia, Pennsylvania. 1913-1918. Det tyngsta luftgeväret som någonsin gjorts.

Halvmåne. Crescent Gun Company, Saginaw, Michigan. 1899-1904?

Crossman. Crossman Arms Company, Fairport New York. Det här gamla företaget introducerade en fjäderluftpistol 1961.

Cykloid. Rapid Rifle Company, Ltd. Grand Rapids, Michigan. 1898-1901.

Cyklon. Rapid Rifle Company Ltd. Grand Rapids, Michigan. 1898-1901.

Dewey. Crescent Gun Company, Saginaw, Michigan. 1899-1904?

Klot. J. A. Dunbar Manufacturing Co., Northville, Michigan. 1890-1908. Inköpt av Daisy.

Herkimer. Henry M. Quackenbush, Herkimer, New York. 1903-?

Sexhörning. Hexagon Air Rifle Company. Ltd., Detroit, Michigan. 1901-1903.

Magi. Plymouth Air Rifle Manufacturing Company, Plymouth, Michigan. 1891-1892?

Makalös. Henry C. Hart Manufacturing Co., Detroit, Michigan. 1890-1900.

Ny Rapid. Rapid Rifle Company, Grand Rapids, Michigan. 1898-1901.

Oziehs. Japanska versionen av Crescent.

Remington. Remington Arms Company, Ilion, New York. 1928-1930.

Shue. Shue Air Rifle Company, Milwaukee, Wisconsin. 1914?-?

Simplex. Chicago Rifle Manufacturing Company, Chicago, Illinois. 1900? -1910?

Sterling. American Tool Works, Chicago, Illinois. 1891-1929?

Upton. American Tool Works, St. Joseph, Michigan. 1912-1927.
Tillverkad från 1927 till 1929 av All Metal Products Company, Wyandotte, Michigan.

Segrare. Atlas Gun Company, Ilion, New York. ?-?

Wyandotte. All Metal Products Company, Wyandotte, Michigan. 1928-1929.

Läsare med ytterligare information om företag på den här listan kan kommunicera tillägg eller ändringar till:


Webbens historia

En titt på hur vi kan rädda våra webbplatser från oss själva och historierna som håller oss igång.

Lite sent på den här.

Snabb programmeringsanteckning. Jag kommer att ta ledigt i juni månad när jag hinner med lite forskning och får några historier stramade upp. Tillbaka i juli med mer.

Sparar arkivet

Jag forskar just nu om geocities, och en av de mer intressanta fakta är att från dess bortgång kom Arkivteamet, en kullerstad grupp av volontärer med datacykler för att försöka rädda delar av internet före deras död. En artikel i protokollet förra månaden behandlar ytterligare ett av dessa ansträngningar: Internetarkivet, grundat av Brewster Kahle. Internet, genom betalväggar och flyktiga URL -strukturer och fläckig censur, gör webbsidor svårare att spara. Men ansträngningen fortsätter.

Neopets kris

I Polygon tar Nicole Carpenter en titt på Neopets värld, en webbplats som fortsätter att fungera och trivas efter 20 år. Nyligen har en grupp spelare börjat böja Neopets regler, köra skript på webbplatsen för att samla fler poäng och utveckla en svart marknad för sällskapsdjur och diskussion. Detta är inte första gången som samhällsproblem har smugit sig in i det fiktiva universum Neopia. Det är intressant att det fortsätter att hända med webbplatsen till stor del trots sig själv, eftersom Neopets tappar mellan försäljning till nya ägare, sajtens användare har tagit på sig att fortsätta utveckla den, med eller utan hjälp av sina ägare . Det är en bra demonstration av vad som händer när delar av webben lämnas ensamma och kontrollerar sina användare, även om det mest är av en slump.

Reser tidigt

Om du är intresserad av hur resor på webben blev, hittade jag nästan den mest djupgående översikten du sannolikt kan hitta. The aptly named Definitive Oral History of Online Travel in Skift goes all the way back to the days before the web, through the dot-com boom, and into the modern day, featuring familiar names like Travelocity, Expedia, and Priceline.

The Power of Community

I recently finished Here Comes Everybody by media theorist and former dot-com entrepeneur Clay Shirky. Shirky’s perspective on the web shifted after his time as a fixture in Silicon Alley. His observations about what the web makes possible, and how it has come to redefine community, are as captivating as they are detailed. Pairs well with The Wikipedia Revolution, a bit drier and narrower in scope, but interesting if you’re into where Wikipedia came from.

A twice monthly dispatch about the web's history, the incredible people that built it, and all the websites, code, and browsers you've never heard of.


ASCII, Dot Matrix, Plotters, and Changing Printed Graphics

Before we understand Postscript and more modern printing devices, we have to consider the humble roots of PC to print technology. Early computer printers were crude devices made only to reproduce text and ASCII characters—there was little to no application of graphics, and little to no use for them. These so called “dumb” printers could be programmed to produce text, although many would have had hardware limitations that would stop them from printing anything but the characters in the hardware—think “typewriter.”

Some of us at How-To Geek might date ourselves and say we remember an important next step in printer evolution—dot matrix printers. These were capable of printing some crude grayscale graphics with rows of pixels, as well as blocky, low pixel depth typography. Although they did have the advantage of creating digital images (although ASCII art sort of counts), the crude typography was a setback for early dot matrix printers. All dot matrix printers took directions on printing images and text in roughly the same way break it into pixels, printing them in rows as the print head passes along the paper, feed the next bit of paper, and repeat.

Unlike dot matrix printers, plotters are still fairly common, particularly in manufacturing. Plotters move papers, vinyl, or various other materials around on algebraic coordinates to draw, print, or cut smooth, mathematically pure vector shapes with a stylus or knife blade. As we’ve learned, because of the nature of typographic glyphs, vector shapes are vastly superior to pixels for defining abstract, mathematically pure shapes found in type. Because plotters are engineered to move around based on precise math, the instructions on how to create typography and other shapes are fairly easy for a PC to communicate to the device.

The challenge was this: no existing model of PC to print technology could create vector-based, clean typography AND graphics at the same time. What were all the clever geeks supposed to do?


The History of the Web

Written by Jay Hoffmann on April 20, 2021 .
It takes place somewhere between 1993 and 1996 .

The web’s turn into commercial may have happened quickly—it was largely complete by the end of the 1990’s—but that doesn’t mean it didn’t take a turn into the weird here and there. Case and point: Zima.

The website for the short-lived, now forgotten, clear malt beverage known as Zima did not change the web’s landscape. It was not transformative. It was not the beginning of a paradigm shift. It was like a lot of other websites at that time. But that time happened to be 1994—early in the web’s history—and it’s approach to the web is instructive about where everyone thought it was all going.

In 1991, the Coors brewing company surveyed thousands of people. What they learned was that about 60% of people weren’t satisfied with the types of alcoholic beverages available on the market. They spent the next two years—two full years—working on prototype after prototype for a new product offering. The result was Zima, a lightly carbonated “clearmalt” beverage with a relatively low alcohol content and, according to Coors, a refreshing taste.

An early Zima ad, appealing to Gen X sensibilities

Zima hit the stores in 1993, just as Generation X was coming of age. Coors positioned their new product as a the obvious choice for the latchkey generation, their marketing a blend of ironic aloofness and down-to-earth cool that was all too common in the ’90’s. However, the folks at Coors also realized that Gen Xers were tech-savvy—the first to take confident steps into cyberspace. Zima would need a website.

Rather than rely on traditional marketing efforts, Coors reached out to interactive agency Modem Media for help. Modem had gotten its start in the late ’80’s before the web was even invented. In the beginning, they experimented with multimedia marketing on CD-ROMs, but within a few years they had picked up a national profile building virtual malls for online networks like GEnie (run by General Electric). By the time the web hit, Modem’s half-decade of experience in computer advertising made them seasoned experts. Zima, however, would mark their first entry on the web.

For legal reasons, Zima couldn’t sell their product directly to consumers via the web. But that hardly mattered Modem had something much bigger in mind. They knew that digital-minded Gen Xers would never go for that type of obvious, corporate-tinted direct marketing. They needed to make Zima a destination, a brand synonymous with Generation X nightlife the life of the party, the counter-culture drink of choice. They needed to make Zima cool. What they built was one of the first branded websites, an interactive experience targeted at creating a dedicated portal of cool stuff for the digital demographic.

Zima.com launched in 1994. Hotwired—an early web only publishing magazine from the create of Trådbunden—launched not long after, and a link to the Zima website was one of the first ads displayed on their site.

The site creaked open when you visited its homepage, the “Fridge” (the literal sound of an opening fridge), a metaphorical navigation tool used to bring visitors from one section of the site to another. r. The page featured an actual picture of fridge, “its primary responsibility is to store the Zima, just like any other fridge in America,” the website boasted. Items stocked on the shelves of the fridge were clickable and could jump you off to other pages on the site. The link marked “Diversions” featured a few games to play. The “Icons” link a number of downloadable icons for your desktop.

This was not your typical brand website, and that was kind of the point. The site was meant a destination, a place where visitors could get lost for a few hours and maybe think about Zima from time to time. And even all of those distractions were just window dressing for the real focus of the site: Tribe Z.

Not anyone could be in Tribe Z, also referred to as the “Freezer” section of the site. You had to fill out a questionnaire about your alcoholic beverage choices and demographic information — invaluable to the Coors marketing department and low-friction enough to get responses. Once you had access to Tribe Z, you could get exclusive email updates, the chance to win free prizes, and you could even help determine the future design of the site. This may all feel like brand marketing 101 on the web these days (we are more than inundated with prompts to signup for exclusive loyalty programs) but Tribe Z did have one unique piece to it. His name was Duncan.

Duncan was not a real person. He was a fictional character crafted the image of Generation X caricature to embody the brand of cool that Zima was selling. Duncan was your guide to Tribe Z, and the Zima website. He would bi-weekly installments from his life in the form of short, quippy posts that Tribe Z members could read. Through these fictionalized stories, Duncan would recount his nights of partying — always with a Zima in hand of course — and his efforts to woe his unobtainable tryst Alexandria.

Through Duncan, the Coors brand hoped to connect to their consumers in a way that felt authentic. Everyone knew that Duncan was fake, but at least he was cool and fun to read about a simulacrum constructed in the service of selling clearmalt drinks. Before the site even launched, Zima had collected 8,000 members to Tribe Z. At its height, it would have nearly 100,000, and the site would be visited at least that many times each month.

The Tribe Z site stands out, because it represented the influence of advertising and marketing in the “real world” invading the digital space. The repackaged angst of the MTV generation being sold by the media industry was not unique to Zima, it was plastered all over the skateboard wielding, grunge listening, slackers that popped up in commercials and TV shows. But the web, in its earliest academic and largely isolated incarnation had managed to avoid that type of commodification.

Then Duncan comes in with his apathetic edge and a bottle of Zima and his blog and changed all of that.

A twice monthly dispatch about the web's history, the incredible people that built it, and all the websites, code, and browsers you've never heard of.


The file access control capability (enable with -dSAFER ) has been completely rewritten, with a ground-up rethink of the design. For more details, see: SAFER.

It is important to note that -dSAFER now endast enables the file access controls, and no longer applies restrictions to standard Postscript functionality (specifically, restrictions on setpagedevice ). If your application relies on these Postscript restrictions, see OLDSAFER, and please get in touch, as we do plan to remove those Postscript restrictions unless we have reason not to.

IMPORTANT: File access controls are now enabled by default. In order to run Ghostscript without these controls, see NOSAFER

For a list of open issues, or to report problems, please visit bugs.ghostscript.com.

Incompatible changes

There are a couple of subtle incompatibilities between the old and new SAFER implementations. Firstly, as mentioned above, SAFER now leaves standard Postcript functionality unchanged (except for the file access limitations). Secondly, the interaction with save &sol restore operations, see SAFER.

The following is not strictly speaking new to 9.50, as not much has changed since 9.27 in this area, but for those who don't upgrade with every release:

The process of "tidying" the Postscript name space should have removed only non-standard and undocumented operators. Nevertheless, it is possible that any integrations or utilities that rely on those non-standard and undocumented operators may stop working, or may change behaviour.

If you encounter such a case, please contact us (either the #ghostscript IRC channel, or the gs-devel mailing list would be best), and we'll work with you to either find an alternative solution or return the previous functionality, if there is genuinely no other option.

Changelog

See the history file for complete log of changes.

Copyright © 2005-2019 Artifex Software, Inc. All rights reserved.